Dit bericht staat met afbeeldingen online op: http://www.nwo.nl/nwohome.nsf/pages/NWOP_8R2J5M 31 januari 2012 Ware geschiedenis Ferdinand Bol-doeken achterhaald In het Vredespaleis in Den Haag hangen sinds honderd jaar vier gigantische doeken die samen met een vijfde doek in de Statenzaal in Den Bosch een indrukwekkende reeks vormen. Deze reeks, geschilderd door Ferdinand Bol in de 17de eeuw, is altijd met raadsels omgeven geweest. Wat was de aanleiding voor de opdracht en wie was de opdrachtgever? Hoe hingen de doeken oorspronkelijk? En waarom lijkt er tussen de onderwerpen op de schilderijen geen enkel verband te bestaan? NWO-onderzoeker Margriet van Eikema Hommes ontdekte middels een vernieuwende interdisciplinaire aanpak dat de stukken het resultaat zijn van de ambities van een puissant rijke Utrechtse weduwe die haar spectaculaire ontvangstzaal ermee decoreerde. De werken van Bol zijn onder andere door hun formaat uniek voor hun tijd. Door historisch onderzoek te combineren met materiaal-technisch onderzoek, is Van Eikema Hommes erin geslaagd de ontstaansgeschiedenis van de doeken te reconstrueren. Het onderzoek bewijst dat Jacoba Lampsins de opdrachtgever was van de reeks. Lampsins was de weduwe van de rijke belastingontvanger Carel Martens. Zij woonde in Utrecht, maar was geboren in Zeeland en afkomstig uit een familie van voorname gereformeerden die tijdens de Tachtigjarige Oorlog de Zuidelijke Nederlanden waren ontvlucht vanwege het naderende geweld van de Spanjaarden. Lampsins liet de schilderijen door Ferdinand Bol maken om status en macht te verwerven voor haar gezin. Van Eikema Hommes onderzocht onder andere de spijkergaatjes, oude vernisresten en verfresten van lijstwerk op de doeken. Die laten zien hoe de doeken opgespannen en ingelijst zijn geweest. Zij vond onder andere sneden die ervoor zorgden dat de doeken tussen plafondbalken konden worden geschoven. In een voornaam Utrechts grachtenpand vond Van Eikema Hommes de bijpassende plafondbalken. Dat pand bleek in Bols tijd bewoond door de weduwe Jacoba Lampsins. De doeken vormden daar samen een spectaculaire decoratie die alle wanden besloeg van een grote ontvangstzaal. Van klein naar groot Het technisch onderzoek liet daarnaast zien dat de reeks langzaam is gegroeid, zowel op het niveau van de individuele doeken als de serie in haar geheel. Een aantal schilderijen blijkt later door Bol te zijn vergroot door er nieuwe stukken aan te naaien. Rode draad Tot nu was onduidelijk hoe de onderwerpen van de vijf doeken bij elkaar horen. Door de verschillende voorstellingen te koppelen aan Lampsins biografie, blijkt dat de afzonderlijke voorstellingen gezamenlijk verwijzen naar haar ambitie om haar familie een plaats in het regentenpatriciaat terug te geven. Net als Aeneas, een van de hoofdrolspelers op de doeken, had haar familie moeten vluchten. Jacoba Lampsins identificeerde zich dan ook sterk met diens opdracht zich elders te vestigen om opnieuw macht te verwerven. Ook de andere onderwerpen, zo laat Van Eikema Hommes zien, zijn te relateren aan haar inzet om oude rechten te herstellen. Het sprak voor Jacoba Lampsins als vanzelf dat haar familie net als in de Zuidelijke Nederlanden en Zeeland nu ook in Utrecht tot de heersende klasse moest behoren. In de zeventiende eeuw was toelating tot de bovenlaag niet voor nieuwkomers weggelegd. Alleen een huwelijk van een zoon met een regentendochter kon hiertoe leiden. Uiteindelijk zou haar ambitie slagen: haar zoon trouwde een regentendochter, het begin van tweehonderd jaar bestuursdeelname in Utrecht. De resultaten van het onderzoek van Margriet van Eikema Hommes staan in de uitgave: Art and Allegiance in the Dutch Golden Age. The ambitions of a wealthy widow in a painted chamber by Ferdinand Bol, Amsterdam University Press 2012, ISBN 9789089643261, prijs €45,00. Haar boek werd dinsdag 24 januari in het Vredespaleis gepresenteerd. Het onderzoek van Van Eikema Hommes maakte deel uit haar Veni-onderzoek gefinancierd door NWO. Van Eikema Hommes kreeg in 2010 een Vidi van NWO, waarmee zij haar onderzoek voortzet. Over NWO De Nederlandse Organisatie voor Wetenschappelijk Onderzoek (NWO) is met een budget van ruim 500 miljoen euro per jaar een van de grootste wetenschapsfinanciers in Nederland. NWO stimuleert kwaliteit en vernieuwing in de wetenschap door het beste onderzoek te selecteren en financieren. NWO beheert onderzoeksinstituten van (inter)nationaal belang, geeft mede richting aan het wetenschappelijk onderzoek in Nederland en brengt wetenschap en maatschappij dichter bij elkaar. Onderzoeksvoorstellen worden beoordeeld en geselecteerd door vooraanstaande wetenschappers uit binnen- en buitenland. Dankzij financiering van NWO kunnen meer dan vijfduizend wetenschappers onderzoek doen. --- Meer informatie: - NWO, afdeling Voorlichting en Communicatie - t.: +31 (0)70 344 07 41, voorlichting@xxxxxx Het boek Art and Allegiance is buiten Nederland vanaf eind april in de boekhandel verkrijgbaar. Boeken zijn echter vanaf nu reeds via de AUP te bestellen: www.aup.nl Recensie-exemplaren zijn te bestellen bij Amsterdam University Press, afdeling Marketing, marketing@xxxxxx --- Meer informatie: - NWO, afdeling Voorlichting en Communicatie - t.: +31 (0)70 344 07 41, voorlichting@xxxxxx 12-05 --- Perslijst: aanmelden <http://www.nwo.nl/interact.nsf/pages/NWOA_78BDC3?OpenDocument> | afmelden <http://www.nwo.nl/interact.nsf/pages/NWOA_78BDC3?opendocument&subfrm=Cancel> Adreswijzigingen doorgeven via: nwo_nieuws@xxxxxx <mailto:nwo_nieuws@xxxxxx> Nederlandse Organisatie voor Wetenschappelijk Onderzoek (NWO) Afdeling Voorlichting en Communicatie Postbus 93138 2509 AC Den Haag Persvoorlichters: nwo_nieuws@xxxxxx <mailto:nwo_nieuws@xxxxxx> t.: +31 (0)70 344 07 29 (ook buiten kantooruren bereikbaar)